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系列作者

简介

老墨（笔名），字雪涛，号墨韵堂，斋号鹤春斋，一名教书之人，写意山水为主。喜静，多数时间在画室里读书、绘画，养花，喝茶。。。。。。平日空暇之时，朋友都乐与此画室小聚，聊艺术，范畴颇广，涉猎门类比较多，建筑类、武术类（形意拳）、文学、绘画、音乐类都有，其中不乏精英人士，深受启发。更懂得艺术来源生活，更快乐于生活。。。。。

工笔画花卉写生（三）花卉的结构与形态

第一节花的结构与形态

一、花的结构：

花是花鸟画中描绘的主要对象

自然界之中的花，千姿百态、种类繁多，典型的花朵由花柄、花托、花瓣、花萼、雌蕊和雄蕊组成。

二、花冠的形状

1）花萼为花的最外部，通常为绿色。其势环列，有合萼和高萼之分。称外花被。

2）花冠亦称内花被亦有离合之分。花瓣分离称离瓣花冠，花瓣的下部联合者称为合瓣花冠。

离瓣花冠又有单瓣和复瓣之分。单瓣花例如，梅花、桃花、山茶花等

复瓣花例如，牡丹、菊花等。图

常见花冠分十字型、蝶型、管状、舌状、唇型、钟型、轮状、喇叭型、高脚碟型。

3）花蕊为花的中心部分。分为雌雄。雌蕊剩于花之中央，雄蕊生于雌蕊之外围，多环列。

4）花梗着生于花轴之上的排列顺序呈现出各种不同的生长状态。这就是我们通常所说的花序。花序分有限花序和无限花序两类。花轴顶端之花先开放渐次至下端称有限花序；花轴下部之花先开依次见及于上端，其花轴能上升延长者称为无限花序。

①肉穗花序

②穗状花序

③总状花序

④复总状花序

⑤伞形花序

⑥头状花序

⑦伞房花序

①聚伞花序

②复伞形花序

一、花开放过程

①花蕾（花苞，俗称花骨朵）分小蕾和大蕾。

花蕾是花瓣为露时的状态，画花蕾时，要注意外弧线的紧凑，通过线的表现力体现花蕾的体积。

②初开的花冠，花瓣全露在外面的状态此时要注意外缘瓣的处理，不能过圆过板，才能表现出花的旺盛的生命力。

③盛开的花冠：花瓣完全舒展开，色彩最艳丽的时期。

④将谢的花冠：将谢的花是盛开之后即将凋谢之时的状态。此时，花瓣的颜色渐褪，花瓣开始打蔫。但此时却是花瓣结构最富于变化的时期，我们也不要忽视这个时期对花的观察。

二、花瓣写生注意事项

（1）现花瓣结构的前后关系

当两条线相遇时，一条线在前压住另一条线，线条相交处留有空隙，这样就能体现花瓣的前后关系，就能够体现空间感。

（2）缘线与结折面线的处理与质感的表现。

花瓣呈现轻薄的片状。

花的轮廓线分为两种线条，

①一种是花瓣转折时体现空间感的折面线条和花地筋。这样的线条要体现花瓣变化的圆滑时，要求线条是饱满具有弹性的弧线，所以在写生画这类线条时要线条流畅、用力均匀，不能出现方折的用笔。

②一种是花瓣的边缘线。因为花瓣边缘的不同状态，所以线条会有运转起伏折皱，表现时要运用起伏、顿挫、粗细，有变化的笔触来描绘花朵。

我们要把这两种线的表现方法统一于花朵的表现之中，体现花本身的丰富变化的节奏韵律。

第二节叶的结构与形态

一、叶片的形状和叶脉

叶子由叶片、叶柄和托叶组成。

叶子分单叶和复叶两种类型：

1、单叶：针形叶（松树），剑形叶（尾），带形叶（芦苇），披针形叶（桃、柳、竹），卵形叶（车前子），椭圆形叶（梨花、海棠），心形叶（仙客来紫荆），盾形叶（旱金莲、荷花），箭形叶（慈姑），扇形叶（银杏）鹿角形（万一菊）

2、复叶：总叶柄上生有多片小叶叫复叶。

掌状复叶（牡丹），羽状复叶

3、叶脉：叶脉均匀分布在叶片上，有不同的类型。

①网状脉：有一条主脉叫“羽状网脉”——海棠、月季；有多条主脉叫“掌状网脉”——葡萄、枫叶

②平行脉：有直脉——竹子；横脉——芭蕉；辐射脉——棕榈。

③叉状脉——银杏。

一、叶柄

叶柄是叶片与茎的连接部分。通常呈现圆柱形，也有半圆柱形的，或有纵棱、具沟、平扁形等。

二、托叶

托叶生于叶柄与茎枝的连接处，一般细小相对而生。

三、叶序

叶子在茎枝上的着生方式叫叶序。

“互生叶序”有桃花、山茶、菊花、向日葵，每节有叶。

“对生叶序”有丁香、枫叶，每节对生两叶。

“轮生叶序”有夹竹桃，每节生三叶或多叶。

“簇生叶序”如松。

四、画叶方法

叶子写生，要从一片叶子画起，然后在扩大到整组叶子。首先对一片叶子进行多个角度的写生，进行透视变化的研究。画叶先画主筋，主筋要健，有力量，流畅自然，起笔之时要有一种蓄势待发的力量，一气哈成。叶子的边缘线要体现叶子的起伏、顿挫、粗细变化，这种边缘线的表现要实、要曲、要灵活。叶子的转折要光滑有弧度。

第二节茎枝与树木的形状和结构

茎枝与树木是花卉的骨干

1、草本茎的写生：

草本嫩茎质感和叶子相同，形态上要注意写生时茎的两条边线要平行，行笔既要平行，也要有表现草本茎由粗到细的生长变化。

2、木本茎的写生：

木本枝干变化较大，树皮干裂粗糙，树身起伏不规则，用笔要断续顿挫，有变化，可以表现树皮的纹裂和起伏，线条有粗细缓急。画树干要注意由老木到小枝由粗到细的规律，枝干弯曲不能圆软，也不能过于挺直呆板，要柔韧有形，生机勃勃。

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接下来给大家继续介绍

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《中国传世山水名画副》作品欣赏

明李在绢本水墨纵.2厘米横90.4厘米北京故宫博物院藏

李在与日本画僧雪舟有过交往，雪舟于明成化三年至五年间来到中国，与李在相认，并向其请教画艺，成为中日文化艺术交流史上的一段佳话。画幅水墨淋漓，高山耸立，山石、树木的造型均从李在而来，模仿的痕迹明显，构图亦有北宋遗韵。本幅《阔渚晴峰图》轴，是李在存世的作品之一。这幅画在清《石渠宝笈》一书中将其列为是北宋郭熙的作品，后经鉴定，认为属于错定，而更正为李在的作品。画上李在的原款已被挖去，而有好事者添上了郭熙的伪款。

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