保利十周年秋拍精品预展11月12日至16日北京新保利大厦保利十周年秋季拍卖会预展
时间地点12月2日至5日全国农业展览馆拍卖
时间地点12月5日至8日北京四季酒店
自古以来，中国的艺术家大都是忧郁多思的，他们遗留下来的诗篇和画卷，或慷慨激昂，或感伤叹惋，或孤兀清高……多少都有一股“到底意难平”的气息。而白石老人的天真是中国艺术史上少有的，他简单的快乐也是之前的中国绘画所稀缺的。今秋，保利拍卖将呈现齐白石的众多巨作，今遴选十余幅精品供方家先睹为快。其中包含，先后由荣宝斋展示、霍宗杰秘藏多年的《叶隐闻声花卉草虫册》；还有他的《贝叶蜜蜂》、《桂花双兔》、《海棠蝴蝶》、《寿酒》、《蔬香》、《秋中图》等等。
齐白石《叶隐闻声花卉草虫册》册页（十八开）设色纸本32×26cm×18估价待询著录：
1.《画家齐白石》纪录片，中央新闻纪录电影制片厂，年。
2.《白石草虫册》，荣宝斋新记木板水印，年6月。
3.《齐白石画法与欣赏》图版38、89，人民美术出版社，年7月。
4.其中十二开著录于《荣宝斋画谱》（八），荣宝斋，年1月。
5.《齐白石彩色精选》图版-、、、-、、、、，美术图书公司，年1月。
6.《齐白石昆虫小品》明信片，外文出版社，年。
7.《齐白石工笔草虫》，活页8张，荣宝斋出版社。
8.其中一开著录于《荣宝斋画谱（八）—齐白石绘花卉草虫部分》，荣宝斋出版社，年5月第二版。
9.其中十开著录于《齐白石画海外藏珍》，第-页，荣宝斋（香港）有限公司，年7月。
10.其中二开著录于《齐白石全集》第三卷，图、，湖南美术出版社，年10月。
11.其中十开著录于《齐白石全集》第五卷，图-，湖南美术出版社，年10月。
12.《中国当代六大名家书画集Ⅱ》，国立历史博物馆，年。
13.其中六开著录于《齐白石辞典》，第页，中华书局，年10月。
14.《齐白石·鱼虫虾蟹》，湖南美术出版社，年6月。
15.《齐白石艺术欣赏与真伪鉴定》，中国人民大学出版社，年8月。
展览：叶隐闻声——齐白石工笔草虫大展”，保利艺术博物馆，年11月6日-10日。
齐白石的《叶隐闻声》册共十八开，创作于其风格成熟期，是其花鸟草虫题材中不可多得的精品。在这十八开册页中白石老人以写意笔触描绘了花卉、水稻、草叶、莲蓬、葫芦、灯盏、器物等，又以工细的笔法刻画了蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、禅、飞蛾、蚂蚱、河虾等。粗中有细，栩栩如生，生动有趣，在似与不似之间游刃有余。齐白石的《叶隐闻声》册自上世纪五十年代起即以一条三开，共六条，装裱于镜框中，悬挂在北京荣宝斋贵宾室中。该贵宾室曾接待了周恩来、朱德、宋庆龄等领导同志和知名人士，及丹麦女王玛格丽特及亲王、新加坡资政李光耀等国际友人和嘉宾。年，荣宝斋拓展香港业务，由著名实业家、收藏家霍宗杰购藏其中八开。次年，他又购藏了其余等。年拍摄的《画家齐白石》纪录片中，齐白石的《叶隐闻声》册就已入镜。而后，又分别著录于年胡佩衡编著的《齐白石画法与欣赏》、年何恭上编著的《齐白石彩色精选》、荣宝斋出版的《齐白石工笔草虫》、年霍宗杰编著的《中国当代六大名家书画集Ⅱ》等，可谓传承有序，品相上乘，实乃白石老人不可多得的佳品。
齐白石贝叶蜜蜂镜心设色纸本×34cm.RMB:3,,-4,,说明：附齐白石钢印。贝叶草虫是白石老人独创的绘画题材，白石老人早年游历广东、广西发现贝叶之美，将其引入画中，并完美演绎；将大量以极细工笔描绘的内容与简约的大写意笔触和表现熔于一炉，且相得益彰、相映呈辉；在对贝叶与草虫的描绘中，细入毫微地将贝叶极细密的段段叶筋与草虫之丝丝纹脉，在近乎原大的体态下完全写真地刻画，在神形并貌地展现中达成极高的艺术再现。面对白石老人的贝叶草虫，我们可以感受此中惊人、超凡的天才发现与创造。胡佩衡曾感佩白石老人的工笔草虫：“纤毫毕现”、“细里有写”、“有筋有骨、有皮有肉”非有数十年粗细写生功夫是画不到的”。齐白石桂花双兔立轴设色纸本年作×47cm.RMB:1,,-1,,此画作于年，该年一月，北平解放，齐白石参加了周恩来总理招待宴会，并为毛泽东刻石印两方，同时担任了中央美术学院名誉教授。这时的齐白石已经形成了自己鲜明的艺术风格，笔下的花鸟动物天趣横生，造型简练生动，色彩浓艳明快，意境淳厚朴实。其篆刻自成一家，书工篆隶，取法秦汉碑版，以金石之笔入画，饶古拙之趣。齐白石此画构图简洁，上密下疏。上部用遒劲有力的篆书之笔画出枝干树叶，点缀黄色小花，枝叶相互穿插，多而不乱，错落有致。下部为嬉戏中的黑白兔子各一只，白兔用干而浓的墨勾出轮廓结构，黑兔为较润的墨笔用没骨法画出，两只兔子生动可爱，皆用笔简练，造型准确并富体量感，兔子眼睛和胡须细微之处尤见画家功力，显示出画家纯熟的笔墨技法和造型能力。右侧题跋和钤印平衡了画面，同时增强了整幅画的形式感，为画家晚年“随心所欲不逾矩”的佳作。齐白石海棠蝴蝶立轴设色纸本×32cm.RMB:1,,-1,,说明：陈半丁题签。本幅取秋景入画，一支支盛放的嫣红海棠，在绿色叶子的衬托下，尤显华贵。构图上如高山矗立，几片海棠叶子大笔刷出，浓淡相宜，间以重墨勾叶脉，一丝不苟，写尽物态。海棠花用曙红点出，美艳明媚，煞是喜人。缤纷的设色与灵动的结构使得画中一切皆为动态，给人以如沐春风般唯美的想象空间，仿佛顷刻间能闻到海棠花的芬芳。画中两只蝴蝶、一只蝈蝈与叶和花，参差错落搭配出的场景感，正是体现绘画艺术性甚至戏剧性的环节，很高明，需要才情与工夫双方面的修养始得。蝴蝶于花间飞舞戳动，蝈蝈于花下吟鸣，也是秋日之物，可谓形神兼备。海棠蕴相思，白石老人以此入画，将老人浓浓的思乡之情溢于纸上。齐白石笔力犹可扛鼎，虽是弱花娇卉，却有磅礴雄浑气势，亦是难得。齐白石寿酒镜心设色纸本.5×34.5cm.RMB:2,,-3,,著录：1.《艺林荟粹—古今名家书画精品集》P5，香港王朝文化艺术有限公司，年出版。2.《美术报》第期，年11月24日，第八版。3.《（-2）书画拍卖集成．齐白石》P，湖南美术出版社，年出版。4.荣宝斋木版水印。展览：1.2年，上海艺术博览会。2.2年，中国艺术博览会。3.2年，杭州西湖艺术博览会。4.2年，南京世界华商会中国书画精品展。（南京博物院）5.2年，武汉博物馆开馆典礼暨中国名家书画精品展。说明：张镇旧藏。在齐白石的绘画生涯中，寿桃是非常广泛的创作题材，屡为求画者订制。蟠桃辅以佳酿，不无添寿之意。客居京城数十年，齐白石对故园的想念之炽可想而知，但迫于时局动荡，无法归里。于是，故乡人便成为齐白石慰藉思乡之苦的良药。此幅作于建国前的作品，即为齐白石画赠其湖南同乡张镇的力作。画中桃子与酒壶分为两组，一前一后，构图饱满，空间关系明确。一双桃子相互偎依在高架的瓷盘上，桃子施以洋红和藤黄，直接以没骨法写之，用笔简括而气氛热烈。瓷盘用淡墨勾出，并画出边缘纹饰，其与重墨勾出的支架共同烘托出桃子的鲜艳成熟。酒壶与桃子拉开适当距离，以淡赭色画出，寥寥数笔，看上去既单纯又丰富。一红一白两朵菊花从酒壶后探出，菊花花瓣以不同的色笔勾出，其中一朵复用洋红罩染，更为生动活泼。花叶亦以没骨法表现，后用焦墨写出叶脉，充分描绘其薄而轻柔的质感同时，也表现出笔线本身的力度、变化和生意。菊花的色彩与桃子相互呼应，亦丰富了画面内容。酒坛外部植物编织以干笔破锋写出，看似漫不经意，与菊花，酒馆配合得宜。整幅构图虽简，但色墨浓淡轻重的对比处理极佳，具相辅相成之效，令画面呈均衡的布局，再配合笔力浑厚的篆书题字，乃白石晚年一件“寿酒”题材的佳作。齐白石一生清白立轴设色纸本年作×34cm.RMB:1,,-2,,说明：上款“子真先生”，即熊十力，著名哲学家、国学大师，为齐白石的挚友。其女熊仲光为齐白石女弟子。齐白石生于“糠菜半年粮”的穷苦之家，认为白菜是菜中之王，念念不忘“先人三代咬其根”，宣称“菜根香处最相思”，故常以白菜谐“清白”之音，一生喜画白菜，并以自己的作品画面能够洋溢“蔬笋气”为荣。齐白石画的白菜，宛如田地里刚出土。本幅作品白石老人用水墨画了两棵大小、舒卷、深浅不同的白菜，干净、壮实，带着泥土的芳香。他用篆书笔法中锋一转锋，准确地勾出白菜的轮廓，再用蹲笔刷出菜叶，然后用小笔破墨勾筋，使菜叶墨色丰富，层次分明。两棵白菜的方位聚散穿插得恰如其分，富有浓郁的田园之气。下方萝卜以没骨法写出，色彩的浓淡晕染将萝卜饱满的特征恰当地表现出来。整幅构图饱满，色彩热烈，显示出一种喜庆、乐观的情绪。此画用笔雄浑健拔，用墨滋润淋漓，用色浓艳泼辣。反映在造型方面，有时脱略形迹，离形而以神会求似，以求相反相成之韵趣，提高了文人画的艺术境界，开创了具有时代精神和生活气息的写意花鸟画新篇章。此作品以写意为主，取谐音“事事清白”之意。画面看似率意，实则匠心独具，白石老人晚年的花鸟画创作更臻炉火纯青。齐白石蔬香立轴设色纸本×35cm.RMB:1,,-2,,展览：“齐白石齐良末父子精品联展”，年，纽约、洛杉矶、华盛顿。著录：1.《齐白石彩色精选》第20页,艺术图书公司,年。2.《世界周刊》，年9月13日，人物版。说明：张秀龄上款,此作品由张秀龄亲属提供。“在蔬果中，齐白石最爱画各种蔬菜，如竹笋、菌子、篱豆、辣椒、白菜、萝卜、丝瓜、南瓜、芋头等等。这些都是他从小就吃过、种过的东西，牵系着他的儿时记忆与乡思。这从其题画可窃知一二：“篱豆棚阴蟋蟀鸣，一年容易又秋声”。“饱谙尘世味，尤觉菜根香。”—这是对人生的感慨，但没有农村生活经验的人是说不出来的；“不是独夸根有味，须知此老是农夫”。“充肚者胜半年粮，得志者勿忘其香”。—这是以农民出身为骄傲，告诫得志者不要忘本。“桑阴有瓜，萍翁有家，未白头时总可夸”。—这是由画瓜想到了家乡，想到了年轻时的农村生活。总之，白石老人画蔬果，总是有景有情，而这情这景都联系着他的生活经历和人生态度。齐白石画蔬果也用于象征寓意，如画石榴寓意“多子”，画桃寓意长寿，画四个柿子比喻“四世同堂”等等，这是来自民间的吉祥观念。不过，齐白石的着意处多不在寓意本身，而在对鲜活的蔬果形象的创造，笔墨简略但高度形似，色彩夺目，水分饱满，鲜嫩欲滴。形式创造本身饱含着情感，有强烈的感染力。”——郎绍君齐白石秋中图镜心设色纸本×34cm.RMB:2,,-3,,著录：1.约瑟夫?海兹拉尔《齐白石画集》（捷克版）图，年版。2.《齐白石绘画艺术》，娄师白着，第92页，山东美术出版社，年12月版。秋中，即农历八月十五，言秋之中。北京城里过中秋节，道道很多。藕、茶、糕、饼、是常见的应时之物。白石老人把生活常见之物发诸笔端，拙朴天真，性情使然。齐白石的艺术根植于中国传统的民间艺术之中，善于在平凡的生活和具有浓郁乡土气息的事物中寻找创作的题材。这幅作品将藕、月饼和茶壶、茶杯作为一个主题，在线条的表现上独具一格，只是随意地勾画出轮廓而已，但却使人有强烈的亲切感。色彩的处理更是巧妙，除了月饼用黄色涂染之外，整幅画面为线墨形态，有种清素、简洁的效果。在构图的处理上，也显露出齐白石的特点，画中物体两三为一组的排列，有疏密、主次之别。整幅画流露出白石老人的恬淡自足。中秋节是中国人极为看中的传统节日，这一天意味着团圆美满。白石老人用一颗平心，写出了对这个节日的祝福之意，日常生活所见，往往成为他所描绘的对象，寓意了平淡是真、是福的美好祝愿。齐白石花犬迎归立轴水墨纸本×34cm.RMB:4,,-5,,著录：1、《三石选集》P，台湾鸿禧美术馆出版，年出版。2、《木板水印书画选编》P20，荣宝斋，3、荣宝斋木板水印此幅写一蹲柴门边迎归之花犬，而纯以淡水墨勾勒线条，又以浓墨涂写犬耳、鼻、背、股、尾，篱笆则寥寥数笔，不着景深，而情景宛然。花犬摇头摆尾，神态尤为稚拙，别具神韵。整幅纯以水墨表现，不着颜色。一门一犬，似有雪个风格的影子，但齐白石的过人处乃在他并不袭取前人章法，而只学习前人笔墨精神，故此幅中尤着力于花犬张开的口和人一样流露着热情的眼睛，并无雪个一贯的孤峭、冷厉、幽独、悚怪，而代以白石式的幽默、通脱和韵味。狗的形象在北京画院所藏画中亦有出现，两幅画作相比较，画中小花狗的形象几乎一模一样，只是背景不同，画意也大变。本幅中的小狗活泼生动，生活气息浓重。整幅逸笔草草，情景宛然、情趣盎然，而撷取一个片断以迎接主人归来的通人性的犬为表现对象，尤令人在展眼之后，荡然会心。齐白石蛙声十里立轴设色纸本×33.5cm.RMB:1,,-1,,说明：台湾尊古斋旧藏。老舍先生曾请齐白石老人以“蛙声十里出山泉”为题进行创作。白石老人费了几天时间苦苦思索，终于画出成群结队的蝌蚪顺山泉畅游而去，让观赏者从游动的蝌蚪中去想象蛙声，与古时“踏花归去马蹄香”中以蝴蝶追逐马蹄来表现“香”的灵感不谋而合。老人擅于画中施展诗人的素养、画家的天才、文人的气质，将“诗中有画，画中有诗”榫凿相吻，水乳交融地表现出来。齐白石牡丹蜜蜂立轴设色纸本?×46cm.RMB:2,,-4,,展览：“求知雅集珍藏近代名家书画展”，香港求知雅集、香港中文大学文物馆主办，年。著录：
1.《求知雅集珍藏近代名家书画》，第48页图18，香港求知雅集、香港中文大学文物馆，年。
2.《名家翰墨》14《中国近代名家书画全集——齐白石特集》，第90页，香港翰墨轩出版有限公司，年。
3.《齐白石全集》，第7册图，湖南美术出版社，年。
4.《齐白石画谱·牡丹》第1辑，图，湖南美术出版社，年。
5.《画坛师友录》，图版12，黄苗子着，三联出版社，7年。
齐白石画花果草虫实为“绝活”，其中包括工、写和兼工带写三种。其中“兼工带写”（亦称为“工虫花卉”）乃是齐白石晚年所创。白石老人用最精致的笔法画草虫，把生命中最细微的情节捕捉下来，又以最简约的方式绘写出来，只把自然物的基本特征表现出来，这是白石老人的至高画境。这种“工虫花卉”在白石之前的花鸟画中是不多见的，即是在八大、吴昌硕的作品中，也未曾出现，可算得上独造的风格。此幅《牡丹蜜蜂》图为齐白石老人九十四岁时所作，画中描绘了牡丹盛开，馨香引来了小蜜蜂，画中粗大牡丹同小蜜蜂形成了强烈的对比，造成出人意料的对比，使得构图充满诗情画意。他笔下的小蜜蜂充满生命的活力，无怪贺天健感叹说：“过去我们画蜜蜂，画得翅膀很清楚，但画出来的不是活的东西，好象是死的或者模型。而他的蜜蜂却能画出生命来，似乎还能闻到味道来。所以他的画里是香、声、色、味四者俱全”。齐白石寿桃镜心设色纸本×34cm.RMB:7,,-9,,在齐白石的众多寿桃题材作品中，此件的独特之处在于采取了一些西画之法，树与桃子以块面造型，而非纯以传统笔墨。构图上亦打破常规，桃树在画面正中，粗壮的树干与饱满的桃子形成强烈的视觉冲击。树干以淡墨和赭色扫出，横向及略带干涩的用笔，再加上适当留白，使树干呈现出一种浑圆的体积感。寿桃仍以没骨法画出，但红色与黄色略显暗淡，藏于树叶之后，隐含着一种神秘，大概“历三千年”所结之蟠桃，毕竟与世俗水果不同。叶先以沉稳的花青色没骨法写出，后用墨笔写出脉络，叶片大小不一，用以表达叶与叶之间的阴阳向背关系，在一定程度上也将衬托出桃，使表现上更接近自然生长的状态。画面效果对比强烈，格调欢快而不失凝练平朴，仿佛将文人的写意花鸟画和民间的彩绘构成了一个新的艺术综合体。齐白石硕桃设色纸本立轴×34cm.RMB:2,,-3,,展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，年著录：1.《寄萍堂画录》田立坤刘焯着图版，吉林美术出版社，2年12月。2.《中国近现代书画十二大名家精品集》，图版52，保利艺术博物馆，年此作无年款，但构图与笔法与其作于年的一幅《仁者多寿》十分相似，应属于同一时期，即20世纪30年代中期的作品。这段时期老人70余岁，居住在北平，抗日战争正在如火如荼地进行着，老人常为国家和民族的前途担忧。这份忧国忧民之情并未直接反映在其作品中，但是这一时期明显少见淡泊的山水画和诙谐的人物画，反而是其写意花鸟画的创作旺盛期，当与其心境有关。寿桃不仅是一种普通的果实，亦为一种象征，一种胜利果实的象征，此作题跋中称“此桃名为蟠瑶也，雨露鲜，开花后结果，各历三千年。”三千年的历程是一个需要忍耐但充满希望的过程，恰如老人心目中的最终胜利。这样一个漫长的过程与齐白石的艺术之路也有某些相似，故此图亦含自勉之意。北京保利国际拍卖有限公司
